[RESUMO] "A Substância"， vencedor de melhor roteiro no Festival de Cannes deste ano， tematiza as consequências das expectativas sociais sobre a aparência física nos dias de hoje. Autor reflete sobre a disseminação do medo de envelhecerqual é o jogo do tigrinho original， que impulsiona procedimentos estéticos e tratamentos que prometem o rejuvenescimento e consome parcela crescente do PIB de países de todo o mundo.

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O filme "A Substância" tem mais substância do que aparenta. Não se trata apenas de um suspense de terror. É um filme sobre como tudo o que é esperado das pessoas molda o estado de espírito.

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Sobre ele， explica a diretora Coralie Fargeat: "É sobre o ódio a si mesma e a sensação de que nunca se é boa o suficiente， bonita o suficiente， magra o suficiente， jovem o suficiente".

Demi Moore em cena do filme 039;A Substância039;， de Coralie Fargeat - Christine Tamalet/Divulgação tigre cassino

O começo: uma grua sobre a calçada da fama da Hollywood Boulevard; uma nova laje é moldada， a da estrela Elisabeth Sparkle (Demi Moore)， atriz ganhadora de um Oscar; num plano fixo， o tempo passa， ela é inaugurada e， depois， rachada， pisoteada， suja por ketchup， ignorada.

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Está indicada a trajetória de uma mulher que precisa da sua juventude para colocar alimento na mesa e no ego. Ao final， numa referência à Jane Fonda， ela vira estrela de um programa de TV de ginástica. Mas aos 50 anos é demitida por ser "velha demais".

Sua saída é aderir a um procedimento experimental com um tratamento invasivo e rejuvenescer: Activator， que mais se parece uma injeção de Ozempic master. No banheiro da sua casa， ela aplica o produto e dá à luz seu clone， Sue (Margaret Qualley， a Pussycat de Tarantino em "Era uma Vez em... Hollywood")， uma jovem bailarina pronta para brilhar.

Criadora não conhece criatura. Quando uma vive， a outra hiberna. Uma depende dos fluídos da outra. A cada uma， o direito de viver uma semana. Assim， ela mesma， em versão mais jovem， a substitui magnificamente no programa de TV.

Com o tempo， Elizabeth e Sue começam a temer uma à outra， a se boicotar， a se odiar. Então， o filme entra num corredor percorrido por Oscar Wilde em "O Retrato de Dorian Gray" e por Robert Louis Stevenson em "O Médico e o Monstro" ("Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde").

O dândi Dorian Gray tem uma pintura de corpo inteiro retratada pelo artista Basil Hallward， absorto por sua beleza. O retratado é seduzido pela vida de luxúria e sexo que sua aparência atraiqual é o jogo do tigrinho original， sabe que um dia irá envelhecer e faz um pacto: deseja que o retrato envelheça， não ele.

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